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二月早春由蓬皮杜艺术中心带来的艺术家袁旃(Yuan Jai)的首次法国个人展览于二月五号开幕，展至四月二十七号。本次展览为我们呈现了袁旃11副独特的作品。 袁旃于1941年出生于四川省重庆市的一个书香家庭，中国书画艺术和文化是袁旃小时日常生活的一部分。1958年开始在国立台湾师范大学艺术系学习国画专业，师从溥心畬和黄君璧等大师，为中国画绘画技巧奠定了坚实的基础。毕业后，她前往欧洲深造，在比利时鲁汶大学学习考古学和美术史系获得硕士学位，然后在皇家文化遗产研究院进行了关于文化遗产保存和保存的博士研究。返台后加入台北故宫博物院修复科。她在那里建立了技术办公室，这是第一个致力于台湾文物保护的博物馆部门，传授她在国外的知识经验，并将与中国古代和现代艺术的杰作结合起来。 袁旃在台北故宫博物院服务长达三十余年，直到四十岁才恢复绘画创作。自八十年代末再次拿起画笔以来，艺术家主要进行以水墨纸本和重彩工笔绢本为主的创作。 袁旃大量运用了古代绘画和青铜器的元素和中国古代文字，如瓷器，古代家具，花纹图样，佛教文字等让她的作品呈现了一种拼贴画的效果。包罗万象，赋予作品天真烂漫饶有童趣的氛围。东西方的艺术传统是袁旃重要的灵感来源，虽然袁旃以中国画传统作为基础，但她结合自己的人生经历来寻求中国画新的表达方式。在自画像《我七十岁了》里，袁旃呈现了和五岁的自己一样动作的小女孩，头上长了一棵小树，看着前方似乎正在思考。  她专注于色彩的研究，探索了中国绘画题材和色彩的多种可能性，让观众看到了中国画的潜力。袁旃说：“我就是去画自己喜欢的东西。”，以绢代纸，只因绢丝更能承受颜色的重量。她说 ：“我不要再去重读前人已经走过几百年的老路。” 图片来自网络文字有作网络参考

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本次展览是首个专门研究德加歌剧院主题作品的展览， 由奥赛博物馆和华盛顿美术馆联合举办，呈现德加对芭蕾舞台艺术的探索和试验。 在今天看来，关于芭蕾舞女和戏剧舞台的画作已然成为了德加的代表作，在此之前， 年轻的德加进行了一系列的古典画作的临摩亦包括各种人体素描。这一系列的临摹构成本次展览的第一部分，从这些临摹的画作体现出德加对人体构造和肌肉以及人物丰富的表情观察。这些包括Andrea Mantagna和拉斐尔等大师的模仿构成了日后德加对他笔下芭蕾舞女进行描绘的基础。 成长于富裕家庭的德加，从小在艺术氛围中长大，他的父亲在1860年代带他出入古典音乐沙龙。德加于六十年代末创作了一系列关于音乐家或艺术爱好者的肖像，这是展览的第二部分，也是德加首次收获大众间的成功。肖像人物包括他的妹妹歌手 Marguerite 和钢琴家 Blanche Camus。同时德加的视角开始集中于剧场的乐队席，例如画作Les Musiciens (音乐家们), 舞台边缘将画面一分为二，台下是乐队席，台上是正在表演的芭蕾舞者， 一半真实一半梦幻。对于德加来说歌剧院是一个融合音乐，舞蹈，表演和社交的世界，所以它不仅仅是舞台上的演出，对于观众来说这是一个崭新的视角。 Eugénie Fiocre 的肖像是德加第一张关于舞台的画作， 藏在马蹄间的芭蕾舞鞋暗示我们这是戏剧舞台而不是真实场景。 歌剧院对于德加来说是他画作的主要背景场所，两间位于巴黎的歌剧院是他常去的地方。一家位于Le Peletier大街，于1873年毁于火灾，尽管后来德加成为加尼叶剧院的常客，他的作品还是能看到第一间歌剧院的影子，或许是怀念，或许是德加不喜欢加尼叶剧院的建筑风格。在展览大厅里能够看到一个巨大的关于加尼叶剧院的模型，是一座新巴洛克风格的建筑，由法国建筑师查尔斯·加尼叶所设计，被认为是新巴洛克式建筑的典范之一。